Interview by Wan Shuyuan 2022 - Revision history

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2022-06-13T10:16:10Z

Root: /* 1. 你不仅翻译了《红楼梦》德文版本，还先后翻译了鲁迅、许地山、郁达夫、朱自清、冰心、巴金、钱钟书、王蒙、张洁、刘再复、贾平凹、余秋雨、韩少功、许泽晨、张伟、韩寒、绵绵等...

2022-04-23T17:42:55Z

/* 1. 你不仅翻译了《红楼梦》德文版本，还先后翻译了鲁迅、许地山、郁达夫、朱自清、冰心、巴金、钱钟书、王蒙、张洁、刘再复、贾平凹、余秋雨、韩少功、许泽晨、张伟、韩寒、绵绵等...

Bebery: /* 7. 近现代东西方文学有何交流与相互影响？ */

2022-04-23T16:54:23Z

7. 近现代东西方文学有何交流与相互影响？

Bebery: /* 6. 你扎实的语言基本功和翻译水平使你的作品在欧美汉学界引起了广泛关注。你认为翻译中国近现代文学能为中西文化交流做出怎样的贡献？ */

2022-04-23T16:45:03Z

6. 你扎实的语言基本功和翻译水平使你的作品在欧美汉学界引起了广泛关注。你认为翻译中国近现代文学能为中西文化交流做出怎样的贡献？

Bebery: /* 5. 近年来，中国近现代文学在西方“遇冷”的现象有所改变吗？目前的接受程度如何？哪些类型的中国近现代文学更容易吸引欧洲读者？ */

2022-04-23T16:39:11Z

5. 近年来，中国近现代文学在西方“遇冷”的现象有所改变吗？目前的接受程度如何？哪些类型的中国近现代文学更容易吸引欧洲读者？

Bebery: /* 4. 过去很长一段时期，西方对中国古典文学研究较多，而对现当代文学的翻译和研究较少。曾有外国翻译家直言：“中国当代文学在西方的处境如同沙漠。”这一现象背后的原因是什么？ */

2022-04-23T16:33:08Z

4. 过去很长一段时期，西方对中国古典文学研究较多，而对现当代文学的翻译和研究较少。曾有外国翻译家直言：“中国当代文学在西方的处境如同沙漠。”这一现象背后的原因是什么？

Bebery: /* 3. 很多文学作品在跨文化的翻译过程中，会让作品失去原本的魅力。那么，你在翻译中国近现代文学作品时，是如何克服翻译瓶颈的？和翻译中国古典文学有何不同之处？ */

2022-04-23T16:23:17Z

3. 很多文学作品在跨文化的翻译过程中，会让作品失去原本的魅力。那么，你在翻译中国近现代文学作品时，是如何克服翻译瓶颈的？和翻译中国古典文学有何不同之处？

Bebery: /* 2. 中国近现代文学的魅力何在？翻译近现代文学如何加深了你对中国的了解？ */

2022-04-23T16:18:26Z

2. 中国近现代文学的魅力何在？翻译近现代文学如何加深了你对中国的了解？

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 =Publishing portals=
 * http://de.china-embassy.gov.cn/chn/dgrkzg/202205/t20220531_10694807.htm
+* https://mp.weixin.qq.com/s/dh4mM_pvFXVADtkcT23DIQ
+* https://m.chinanews.com/wap/detail/chs/zw/9767322.shtml (315,000 reader)
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	Aim: Give guidance for the field, make some provocative but true statements. Reflect current discussions both in China and internationally. Refer to Web literature work by Chen Dingjia (CASS) and to "Intellectual History" by Chen Zhongyi.		Aim: Give guidance for the field, make some provocative but true statements. Reflect current discussions both in China and internationally. Refer to Web literature work by Chen Dingjia (CASS) and to "Intellectual History" by Chen Zhongyi.
		+	=Published version=
		+	德国汉学家吴漠汀：我为何翻译中国现当代文学？\| 东西问
		+	2022-05-30 17:45
		+	在中国现当代文学走过的逾100年历史间，海外译介从未停息。1926年法国文学期刊《欧罗巴》发表敬隐渔翻译的鲁迅《阿Q正传》，开启中国现当代文学走向海外之路。
		+	德国汉学家吴漠汀翻译了鲁迅、许地山、郁达夫、朱自清、冰心、巴金、钱钟书、王蒙、张洁、刘再复、贾平凹、余秋雨、韩少功、许泽晨、张炜、韩寒、绵绵等一大批中国作家的作品。吴漠汀教授近日接受中新社“东西问”独家专访，讲述他为何钟情于中国现当代文学。
		+	现将访谈实录摘要如下：
		+	中新社记者：除《红楼梦》德文版，你还翻译了一大批中国近现代作家的作品。你为何钟情于中国近现代文学？
		+	吴漠汀：
		+	从世界文学角度来看，中国文学一直保持良好水平。《红楼梦》和《阿Q正传》从质量上讲是当时全球最佳文学作品中的代表作。
		+	20世纪20年代，中国出现了许多在世界文学领域称得上高质量的文学作品，缘由之一是中国作家与各国文学进行了密切交流。今天，仍有一些优秀的中国文学作品值得让世界看见。而当文学作品的引进多于译出时，更是如此。
		+	中国现代文学吸引我的另一个原因是作品蕴含地方特色。例如，贾平凹的作品中包含了大量方言、家乡特有的地方传统等。这些精彩内容很难译成外语，但值得传播。我很愿意翻译这样的中国乡土故事，把它们带到外语世界。
		+	中国现当代的顶级文学极其丰富。鲁迅塑造了白话文。在国际大作家中，虽然当时鲁迅拒绝被列为诺贝尔文学奖候选人，但其实他的作品甚至高于诺贝尔文学奖评奖标准。他以《阿Q正传》《孔乙己》《狂人日记》等作品写出了当时国际上最先进的现代文学。直到今天，用英文出版他的全集仍是一个宏愿。而我翻译了他的《小品文的危机》《华德焚书异同论》《为了忘却的纪念》等。
		+	王蒙对文学中意识流风格的实验性发展做出了很大贡献，我曾翻译过王蒙文集《中国天机》、短篇小说《坚硬的稀粥》和他的一些散文。此外，我非常喜欢翻译韩少功的作品《空院残月》和《怒目金刚》。
		+	吴漠汀翻译的王蒙文集《中国天机》。
		+	中新社记者：中国近现代文学的魅力何在？翻译近现代文学如何加深你对中国的了解？
		+	05.06.22, 23:27 德国汉学家吴漠汀：我为何翻译中国现当代文学？\| 东西问
		+	de.china-embassy.gov.cn/chn/dgrkzg/202205/t20220531_10694807.htm 2/4
		+	吴漠汀：
		+	中国近现代文学是理解中国及其文化最好的方式。作家能让读者明白其想法，让读者参与到他们的想法中来，以中国的视野观看中国。
		+	中国近现代文学中能看到古代文学与外国文学碰撞的火花。以鲁迅作品《呐喊》为例，其真实描绘了从辛亥革命到五四时期的社会生活，揭示了种种深层次矛盾，对中国旧有制度以及陈腐的传统观念进行了深刻剖析与抨击，给读者提供了新角度了解中国近现代文化与时代特点。
		+	同时，“80后”文学等新兴文学登场，成为新世纪之初中国最重要的文化现象。2000年以后，以青春文学为主体的“80后”写作在文学市场取得了辉煌成果，韩寒是其中较有名气的一位。
		+	作家们一定程度上都反映了对时代的不同理解，在了解他们的作品和思想过程中，可以一步步了解中国。
		+	中新社记者：有种说法是，很多文学作品在跨文化翻译过程中，会让作品失去原本的魅力。你翻译中国近现代文学作品，是如何克服翻译瓶颈的？
		+	吴漠汀：
		+	我认为这是一种偏见，文学作品在跨文化翻译过程中并不会失去其原本魅力。如果不做翻译，那么一个国家的文学作品只会拥有本土读者；要想让作品走出去，就至少得将其译成英文。
		+	每部文学作品或多或少都有独特魅力。倘若一部文学作品在外国读者看来极具魅力，而本国读者却意见相左，我们把它译成外国文字就很有意义。
		+	但翻译文学作品切忌改变其原本魅力，不能增加或减少一分，须充分理解和鉴赏该文学作品。倘若本土译者无法充分理解和鉴赏，那么最佳译者可以是旅居该国多年的外国译者。通常，成功的文学作品翻译大多由译作语言为母语的译者完成。
		+	吴漠汀(Martin Woesler)与史华慈（Rainer Schwarz)先生共同翻译完成的《红楼梦》,是《红楼梦》首部完整德文译本。
		+	中新社记者：过去很长一段时期，西方对中国古典文学研究较多，而对现当代文学的翻译和研究较少。有外国翻译家直言：“中国当代文学在西方的处境如同沙漠。”这一现象背后的原因是什么？
		+	吴漠汀：
		+	中国当代文学在外界确是一片荒漠。但其实是受到了不公待遇，因为中国确有高质量文学作品。
		+	在德国，非德国文学占文学总量的12.5%，中国文学只占文学的0.3%。我从事翻译工作之前，我们每年有11本中国文学作品被翻译成德语。随着我的参与，这个数字大约翻了一番。我在德国召集一群年轻汉学家加入了一个翻译工作坊，平均每年大约将10本书从中文翻译成德文，其中大部分是文学作品。十多年来，我们从中文翻译成德文的书籍数量增加了一倍。
		+	中国文学只有在中国进入国际社会舞台才会受到欢迎，国家形象在其中起到很大作用。中国在提高自己的文化吸引力上还有一段路要走，我希望我的翻译能够为中国文化走向世界添砖加瓦。
		+	05.06.22, 23:27 德国汉学家吴漠汀：我为何翻译中国现当代文学？\| 东西问
		+	de.china-embassy.gov.cn/chn/dgrkzg/202205/t20220531_10694807.htm 3/4
		+	德国法兰克福国际书展的中国展区。中新社记者彭大伟摄
		+	中新社记者：近年来，中国近现代文学在西方“遇冷”现象有改变吗？哪些类型作品更易吸引欧洲读者？
		+	吴漠汀：
		+	中国文坛自身能够多产出高质量文学作品。自20世纪30年代以来，中国高质量的文学作品仍较为丰富。像莫言、刘慈欣、阎连科、苏童、余华等一些当代作家在西方读者中已具有一定影响力，但更多作家依旧面目模糊。
		+	整体而言，中国文学尚未在西方读者中形成具有自身特色的稳定形象。中国作家可多阅读外国文学作品，以取长补短、兼收并蓄。例如在上世纪20年代的中国，鲁迅就积极参与文化交流和翻译。通过激烈的文化交流，鲁迅的小说《阿Q正传》被翻译成法文，并得到法国作家罗曼•罗兰的支持。
		+	在文学类别中，科幻小说、儿童文学和网络文学是西方读者包括欧洲读者较为欢迎的。艾瑞咨询研究显示，2020年中国网络文学海外用户规模已达到八千万以上，对西方读者吸引力非常强。
		+	国家图书馆馆藏鲁迅手稿专题展示。中新社记者杜洋摄
		+	中新社记者：扎实的语言功力和翻译水平使你的作品在欧美汉学界引起广泛关注。你认为翻译中国近现代文学能为中西文化交流做出怎样的贡献？
		+	吴漠汀：
		+	要改善文化交流和相互理解的情形，除上述方法之外，还要让人们团结起来。当人们真正了解了一个国家的人，常常会改变对这个国家的态度。因此，我们可以多与他国内部建立学校伙伴关系和城市伙伴关系等。
		+	同时，也可以用其他文化方式吸引外国读者。像中国第五代电影导演拍摄的大片极大推动了西方对中国文学作品的接受度，《红高粱》《菊豆》《人生》等都是改编成电影的文学作品，《喜宴》《饮食男女》等电影介绍了中国饮食文化，《卧虎藏龙》介绍了中国武术。
		+	此外，了解一个民族、一个国家、一种文化的最好方式就是阅读现当代文学，作者可以带领读者进入其思想，让读者参与他的思想轨迹，通过中国人的眼睛了解中国，打破偏见。比如，安乐哲和罗思文阐释《论语》时尝试从比较哲学角度寻找出路，就把中国古代哲学思想成功传到英语世界。
		+	中新社记者：近现代东西方文学有何交流与相互影响？
		+	吴漠汀：
		+	近代以来中西文化交流的主力是来华的西方传教士、留学生和移民海外的华侨华人。西方传教士把中国古典文学介绍到了西方，比如理雅各翻译出版了《中国经典》，向西方读者介绍东方文化、哲学思想和风土人情。朱生豪是中国翻译莎士比亚作品较早的人之一，
		+	05.06.22, 23:27 德国汉学家吴漠汀：我为何翻译中国现当代文学？\| 东西问
		+	de.china-embassy.gov.cn/chn/dgrkzg/202205/t20220531_10694807.htm 4/4
		+	其译文质量和风格卓具特色，为国内外莎士比亚研究者所公认。郭沫若是歌德作品最早的翻译家之一。
		+	近现代东西方文学交流不仅促进了中国文学的发展，还丰富了世界文学。西方文学种类丰富，为中国人阅读提供了更多选择。中国文学也会给西方带来不一样的视野和体验。获得诺贝尔文学奖的莫言曾阅读过大量外国经典名著，后来他写了许多乡土作品，让西方读者真切感受到中国。
		+	文学交流正在增强。目前，德国儿童文学在中国的传播正处于高峰，越来越多中国文学作品被翻译成外语。然而，只有当市场本身需要中国书籍时，中国文学才会增加其在全世界的影响力。
		+	受访者简介：
		+	吴漠汀在北京出席北京语言大学举办的首届“一带一路”汉学与文化发展论坛。中新社记者王骏摄
		+	吴漠汀（Martin Woesler），男，生于1969年，德国著名汉学家、欧洲科学院院士、欧盟让•莫内讲席教授、德国维藤海德克大学汉学研究员，曾任德国慕尼黑应用语言大学中文系主任、罗马第三大学讲席教授、美国由他谷大学副教授。2019年9月受聘湖南师范大学“潇湘学者”特聘教授。主要研究领域为《红楼梦》、比较文学、翻译、跨文化交流、中国现当代文学。他通晓德语、汉语、英语，先后翻译一大批中国作家的作品。他同史华慈（Rainer Schwarz）先生共同翻译完成的《红楼梦》,是《红楼梦》首部完整德文译本。荣获2020年度中国政府友谊奖。

		+	=Publishing portals=
		+	* http://de.china-embassy.gov.cn/chn/dgrkzg/202205/t20220531_10694807.htm
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	'''汉学家吴漠汀：我为何翻译中国现当代文学?'''		'''汉学家吴漠汀：我为何翻译中国现当代文学?'''

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 Since 1930, when the League of Left Wing Writers was founded, Chinese authors changed from writing high quality literature for literature's sake to writing literature for political purpose, they voluntarily gave up quality and international compatibility. However, even under this environment, some excellent authors emerged like the ones I translated. So we still have a few works of excellent Chinese literature today. These works are worth to be translated and to made known to the world.
-This is the more the case, since we have many more e.g. English, French, Spanish and German literature translated into Chinese than the other way round. One of the reasons why not much Chinese literature is translated into foreign languages is that China as a country ranks among the countries with the lowest popularity all around the world. A major reason for that is her corruption and autocratic system. If China can reform and open up more, also its culture will naturally become more popular all around the world.
+This is the more the case, since we have many more e.g. English, French, Spanish and German literature translated into Chinese than the other way round. One of the reasons why not much Chinese literature is translated into foreign languages is that China as a country ranks among the countries with the lowest popularity all around the world, mainly because it ranks among the most corrupt countries in the world. Germany is also not very popular, especially because of its World War II history, but it ranks among the countries with the lowest corruption and German readers look more for similarly clean countries to learn from their culture. China is already fighting corruption and if it can reform and open up more, also its culture will naturally become more popular all around the world.
 Another reason why modern Chinese literature appeals to me is the local characteristics embedded in these works. For example, Mr. Jia Pingwa's works contain a large number of dialects, local traditions unique to his hometown, etc. His works are wonderful, but the amount of his works translated is much lower than the quality of his works deserves, because these parts are difficult to be translated into foreign languages. I think these distinctive cultures are also worth spreading, and I would be happy to translate such Chinese vernacular stories and bring them to the world.
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 In this way, while many Chinese literary works have great potential for worldwide success, restrictions on how books look or are presented abroad sometimes undermine that potential. China still has a way to go in enhancing its own cultural appeal, and I hope that my translations will add to the effort to bring Chinese culture to the world.
 主要是因为，从世界文学的角度来看，中国文学一直保持着良好的水平。《红楼梦》和《阿Q正传》从质量上讲是当时全球最好的文学作品中的代表作。总而言之，1920年代出现了许多在世界文学领域也称得上高质量的中国文学作品，其中缘由也是因为中国作家与世界各国的文学作品进行了密切交流。
 自1930年中国左翼作家联盟成立以来，中国作家从为文学而文学变成了创作政治导向的文学，他们主动放弃了质量和国际化。然而，即使在这种环境下，也还是出现了一批优秀作家作品，比如我翻译的那些作品。所以今天仍然有一些优秀的中国文学作品。这些作品值得被翻译，让世界看见。
+没有多少中国文学作品被翻译成外语的原因之一是，中国作为一个国家，在全世界范围内排名最低的国家之一，主要是因为它在世界范围内排名最腐败的国家之一。德国也不是很受欢迎，特别是由于它的二战历史，但它在腐败程度最低的国家中排名靠前，德国读者更多的是寻找类似的廉洁国家来学习他们的文化。中国已经在打击腐败，如果它能够改革和更加开放，同样它的文化也会自然而然地在全世界变得更受欢迎。
 中国现代文学吸引我的另一个原因是这些作品中蕴含的地方特色。例如，贾平凹先生的作品中包含了大量的方言、他家乡特有的地方传统等。他的作品很精彩，但其作品的翻译量却难以反映其作品应有的质量，因为这些部分很难被翻译成外语。我认为这些独特的文化也是值得传播的，我很愿意翻译这样的中国乡土故事，把它们带到世界上。
 中国现当代的顶级文学是极其丰富的。鲁迅塑造了新的白话文。他的一生都在关注所看到的政治改革的需要和他的怀疑，即文学是否能在这方面发挥作用。在所有的国际大作家中，虽然当时鲁迅拒绝被列为诺贝尔文学奖的候选人，但其实他的作品甚至上高于诺贝尔文学奖的评奖标准的。他以《阿Q正传》《孔乙己》《狂人日记》几部作品写出了当时国际上最先进的现代文学。直到今天，用英文出版他的全集仍是一个宏愿。而我就翻译了他关于德国焚书的文章。
 我还翻译了余秋雨的《书法史》，让外国人深入了解这一重要艺术及其在中国文化史上的作用和地位。书法是所有艺术的基础，与音乐、绘画和文学一样重要。

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 However, printing books with money does not replace a missing market demand. Only if the market itself asks for Chinese books, Chinese literature will increase its worldwide presence. And if that happens, sponsorship is also not needed any more and could be reduced to the much smaller budgets of translation sponsorship we see in other countries.
-近代以来中西文化交流的主力是来华的西方传教士、留学生和移民海外的华侨华人。
+近代以来中西文化交流的主力是来华的西方传教士、留学生和移民海外的华侨华人。西方传教士把中国古典文学介绍到了西方，比如理雅各出版了《中国经典》的第一卷，其目的就是为了向西方读者介绍东方的文化、哲学思想和风土人情。
 还有中国的有识之士如朱生豪是中国翻译莎士比亚作品较早的人之一，郭沫若是歌德作品最早翻译家之一，其译文质量和风格卓具特色，为国内外莎士比亚研究者所公认。
 近现代东西方文学相互交流，不仅促进了中国文学的发展，而且还丰富了世界文学。西方文学种类丰富，为中国人阅读提供了更多选择，不仅有《罗密欧与朱丽叶》这样的爱情故事，也有《动物农场》之类的反乌托邦文学。中国文学也会给西方带来一些不一样的视野和体验。莫言在读获得诺贝尔文学奖的全球文学作品的基础上写了乡土作品，让西方读者真切感受到中国的乡土人情。
+文学的交流正在增强。目前，德国儿童文学在中传播正处于高峰。
 此外，更多的中国文学作品被翻译成外语，这也是由于政府的赞助计划。
+然而，资本的力量并不能取代缺失的市场需求。只有当市场本身需要中国书籍时，中国文学才会增加其在全世界的影响力。如果这样，就同其他国家一样，赞助也就几乎不再需要了。
 =受访者简介：=

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 如果我们想要改善文化交流和相互理解的状况，除了上面罗列的方法之外，我们还需要让人们团结起来。通常来说，当人们真正了解了来自一个国家的人，他们常常会改变对这个国家的态度。因此我们可以多多与其他国家内部建立学校伙伴关系和城市伙伴关系等。当然，由于中国现在采取“清零”战略，选择自我隔离，而中国周边世界已经开放，我们需要找到一个行之有效的解决方案。
+也可以用其他文化方式来吸引外国读者的注意，这个方法很受欢迎。例如，中国第五代电影导演拍摄的大片极大地推动了西方对中国文学作品的接受，比如《红高粱》《菊豆》《人生》等都是改编成电影的文学作品。
-我们也可以用其他文化方式来吸引外国读者的注意，这个方法很受欢迎。例如，中国第五代电影导演拍摄的大片极大地推动了西方对中国文学作品的接受，《红高粱》、《菊豆》、《人生》等都是改编成电影的文学作品。
+另外还通过电影《婚宴》《饮食男女》等来介绍中国的饮食文化，或者通过电影《卧虎藏龙》来介绍中国的武术。
+此外，了解一个民族一个国家一种文化的最好方式就是通过阅读现代文学。通过文字，作者可以带领读者进入他的思想，让读者参与他的思想轨迹，使读者能够通过中国人的眼睛了解中国，打破偏见。比如安乐哲和罗思文对《论语》进行阐释时尝试从比较哲学角度寻找出路，成功地把中国古代哲学思想传到英语世界。于丹的《论语心得》也有助于在国际上传播儒学。
 ==7. 近现代东西方文学有何交流与相互影响？==

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 在美国、欧洲和非洲，中国作为一个国家本身的受欢迎度不高，这也影响了中国近现代文学在全球的传播。尤其是在美国，根据皮尤研究中心(Pew Research Center)的数据，可以看到中国的受欢迎程度从2008年的42%欢迎和38%不欢迎下降到2020年的22%欢迎和73%不欢迎。这使中国近现代文学在西方的传播仍不容乐观。
 中国国家在西方受欢迎程度的下降，除国际原因之外也有一部分国内原因。对此，也有一些具体的措施，例如持续减少腐败、加强法治、可信度和自我批评，提升对权力机制的监管，以及继续为世界和平稳定作出应有的贡献。
+文坛自身也可以多多产出高质量文学作品。自20世纪30年代以来，中国文学有时受政治因素影响，但高质量作品仍然较为丰富。像莫言、刘慈欣、阎连科、苏童、余华等一些当代作家已经在西方读者中具有一定的影响力，但更多的作家则依旧面目模糊。从整体上来说，中国文学尚未在西方读者中形成具有自身特色的稳定形象。中国作家可以多阅读其他国家的文学作品，达到取长补短、兼收并蓄的效果。例如在20世纪20年代的中国，中国作家如鲁迅就积极参与文化交流和翻译。通过这种激烈的文化交流，鲁迅的短篇小说《阿Q正传》被翻译成法文，并得到了法国作家罗曼•罗兰的支持。
 在文学类别中，科幻小说、儿童文学以及网络文学是西方读者包括欧洲读者较为欢迎的，而政治性强的作品则不太受欢迎。据艾瑞咨询研究显示，2020年中国网络文学海外用户规模已达到八千万以上，对西方读者有非常强的吸引力。

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 The reason behind the desert phenomenon is, that Chinese literature is only as popular as the country is seen by the international community. The worldwide market for Russian literature broke down since end of February 2022, and at the same time the worldwide market for Ukrainian literature has skyrocketed. Since there was no change in quality, we can see from that that there are foreign perceptions and the image of a country, which plays into it. The easiest way for Chinese literature to become celebrated around the world would be to become a country, which is even more clean and even more free than today.
-因此我给自己定了一个目标：将更多的中国文学作品翻译成我的母语——德语。我在德国召集了一些年轻的汉学家加入到一个翻译工作室，一起从事翻译工作。我们目前已经完成了10本中文作品的德语翻译，其中大部分是文学作品。因为我们的努力使中国书籍德译数量同十年前比翻了一番。
+当然，说到中国文学，世界的确是一片荒漠。但其实中国文学受到了不公待遇，因为中国确实有高质量的文学作品。
-造成文学“沙漠化现象”的原因则是：文学作品的受欢迎程度与该国在世界的受欢迎程度相关。从2022年2月底开始，俄罗斯文学的全球市场已经崩溃，而与此同时我们发现乌克兰文学的全球市场却迅猛增长。我们可以看到两国文学作品的质量并没有发生任何变化，是外国对于两国的看法以及国家自身的形象左右了其文学作品的受欢迎度。让中国文学作品誉满全球的最简单的办法就是中国政府进一步加强环境保护和人权保障工作。
-其次因为各个国家的意识形态不同，难免会使中国当代文学在国外出现接受难或者认知偏差的情况。我想指出的是无论是哪国的文学作品，如果遭遇过度意识形态化、过度政治化的解读、阐释与译介，其文学性与诗学价值很可能会大打折扣甚至完全被遮蔽。
+在德国，非德国文学占文学总量的12.5%，但中国文学只占文学的0.3%。在我从事翻译工作之前，我们每年有11本中国文学作品被翻译成德语。随着我的参与，这个数字大约翻了一番。我是如何做到这一点的呢？我在德国召集一群年轻的汉学家加入了一个翻译工作坊。我们现在将大约10本书从中文译成德文，其中大部分是文学作品。有了这个成果，十多年来，我们从中文翻译成德文的书籍数量增加了一倍。
-文化心态与接受心态因素：文化输入和文化输出国地位的对比会影响目标文化的输入意愿从而左右文化输出的成效。文化接受的不均衡性必然导致文化接受语境以及读者接受心态的不均衡现象，而文化层面的“傲慢”与“偏见”会影响翻译作品和翻译策略的选择，进一步影响到作品的传播。因而中国文学作品倘若需要走出去，首先参加这个交流的人必须充分准确地认识自己的文化，同时也充分了解接收国的文化。
-翻译副文本因素：副文本即解读文本，是文本的重要构建形态，译作前言是构成副文本的重要组成部分。译者通过前言介绍作品的创作者、评价其作品、指导读者了解作品艺术特色及解读作品。中国出版商往往会将我译作的前言部分略去，这样会影响外国读者对该作品的了解，使中国文学作品在海外传播出现接受障碍。
-五是对国外目标读者群体的研究不够深入会影响其对于中国当代文学作品的认知和接受程度。
+沙漠现象背后的原因是，中国文学只有在中国进入国际社会舞台才会受到欢迎。自2022年2月底以来,俄罗斯文学的全球市场已经崩溃,而与此同时,乌克兰文学的全球市场却急剧上升。由于质量没有变化，我们可以从中看出，国家形象在其中起作用。中国文学要想在世界范围内受到赞誉，最简单的方法就是成为一个更廉洁、自由的国家
 ==5. 近年来，中国近现代文学在西方“遇冷”的现象有所改变吗？目前的接受程度如何？哪些类型的中国近现代文学更容易吸引欧洲读者？==

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 In the education process of translators, they are told that they should master the foreign language as well as their own language. But this is not possible except for people who grew up truly bilingual. Therefore, one should translate into one's own language in order to achieve the best success.
-我认为这是一种偏见，实际上文学作品在跨文化的翻译过程中，并不会失去其原本的魅力。今天我们阅读的文学作品几乎全部都是文学译作。如果我们不把文学作品翻译成其他文字，那么我们国家的文学作品只会拥有本土读者；如果我们想要让作品走出去，最好获取诺贝尔文学奖，那就至少得把文学作品翻译成英文，当然最好还要译成瑞典语。
+我认为这是一种偏见，实际上文学作品在跨文化的翻译过程中，并不会失去其原本的魅力。今天我们阅读的文学作品几乎全部都是译作。如果我们不把文学作品翻译成其他文字，那么我们国家的文学作品只会拥有本土读者；如果我们想要让作品走出去，最好获得诺贝尔文学奖，那就至少得把文学作品翻译成英文，当然最好还要译成瑞典语。
 每一部文学作品都拥有或多或少的独特魅力。倘若一部文学作品在外国读者看来是极具魅力的，而本国读者却意见相左，我们把它译成外国文字则是一件很有意义的事情。但是我们在翻译文学作品的时候切忌改变其原本的魅力，既不能增加一分，也不能减少一分。要做到这一点需要考虑许多因素，一个就是我们必须对该文学作品有充分的理解和鉴赏。倘若本土读者对某些国内作品也无法充分地理解和鉴赏，那么翻译该作品的最佳译者可以是那些旅居该国多年的外国译者。通常成功的文学作品翻译大多是由译作语言为母语的译者来完成的，外国文学作品的翻译也同样如此。如果一部外国文学作品想要在中国文学市场取得成功，有必要请一位中国译者来翻译该作品。如果这位译者本人还是一位作者，那是最理想的情况了。这就不难理解为什么最好的诗歌翻译都是由那些译语为母语的诗人完成的。
-在译者学习翻译的过程中，往往要求他们必须熟练掌握一门外语，其熟练程度等同于其母语。这一点除了那些从小在双语环境里成长的并列双语者可能实现，对于其他人几乎是不切实际的。因此，译者往往是将外国作品翻译成自己的母语时才能取得更大的成就。
+每一部文学作品都拥有或多或少的独特魅力。倘若一部文学作品在外国读者看来是极具魅力的，而本国读者却意见相左，我们把它译成外国文字则是一件很有意义的事情。但是我们在翻译文学作品的时候切忌改变其原本的魅力，既不能增加一分，也不能减少一分。要做到这一点需要考虑许多因素，一个就是我们必须对该文学作品有充分的理解和鉴赏。倘若本土读者对某些国内作品也无法充分地理解和鉴赏，那么翻译该作品的最佳译者可以是那些旅居该国多年的外国译者。通常成功的文学作品翻译大多是由译作语言为母语的译者来完成的，外国文学作品的翻译也同样如此。如果一部外国文学作品想要在中国文学市场取得成功，有必要请一位中国译者来翻译该作品。如果这位译者本人还是一位作者，那是最理想的情况了。这就不难理解为什么最好的诗歌翻译都是由那些译语为母语的诗人完成的。 在译者学习翻译的过程中，往往要求他们必须熟练掌握一门外语，其熟练程度等同于其母语。这一点除了那些从小在双语环境里成长的并列双语者可能实现，对于其他人几乎是不切实际的。因此，译者往往是将外国作品翻译成自己的母语时才能取得更大的成就。
 ==4. 过去很长一段时期，西方对中国古典文学研究较多，而对现当代文学的翻译和研究较少。曾有外国翻译家直言：“中国当代文学在西方的处境如同沙漠。”这一现象背后的原因是什么？==

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 The works of Han Han and Lu Xun both reflect to a certain extent their different understanding of the times, and they have their own different views on different times, and when they reflect their thoughts on the times in their books, this in itself is a way to show their charm. The views of the authors of different eras have the characteristics of the people of different eras, and in understanding their thoughts and works is also the way one can understand China step by step.
-中国近现代文学是理解中国及其中国文化本身最好的方式。作家能够让读者明白他们的想法，并且让读者们参与到他们的想法中来，让他们以中国的视野来观看中国。中国近现代文学中能够看到古代文学与外国文学碰撞产生的火花。比如鲁迅，他不仅是中国著名的文学家、思想家、革命家；在对鲁迅的作品进行翻译的过程中，拿《呐喊》为例，这部作品真实描绘了从辛亥革命到五四时期的社会生活，揭示了种种深层次矛盾，对中国旧有制度以及陈腐的传统观念进行了深刻的剖析与抨击，这给读者提供了一个新的角度来更好的了解中国近现代的文化与时代特点。另一方面，随着时间的流逝，一些新兴文学登上了文学界，比如“80后”文学。“80后”写作是新世纪之初中国最重要的文化现象。2000年以后，以青春文学为主体的“80后”写作在文学市场取得了辉煌的胜利。而韩寒则是“80后”文学写作中较有名气的一位。在对韩寒《三重门》进行翻译时，我了解到韩寒充满了智慧，他用自己独特的叙述方式将他对世界的理解表达出来，另外，当他发现自己与世界的紧张关系时，他能够给予一种巧妙的方法进行解决。韩寒与鲁迅的作品都在一定程度上能够反应他们对于时代不同的理解，对于不同的时代，他们有着自己不同的看法，而当他们将自己对时代的思考在书中体现出来时，这本身就是一种魅力展现的方式。不同时代作者的看法都具备了不同时代人的特性，在了解他们思想以及作品的时候也就是读者一步一步了解中国的办法。
+中国近现代文学是理解中国及其中国文化本身最好的方式。作家能够让读者明白他们的想法，并且让读者们参与到他们的想法中来，让他们以中国的视野来观看中国。中国近现代文学中能够看到古代文学与外国文学碰撞产生的火花。比如鲁迅，他不仅是中国著名的文学家、思想家、革命家；在对鲁迅的作品进行翻译的过程中，拿《呐喊》为例，这部作品真实描绘了从辛亥革命到五四时期的社会生活，揭示了种种深层次矛盾，对中国旧有制度以及陈腐的传统观念进行了深刻的剖析与抨击，这给读者提供了一个新的角度来更好的了解中国近现代的文化与时代特点。另一方面，随着时间的流逝，一些新兴文学登上了文学界，比如“80后”文学。“80后”写作是新世纪之初中国最重要的文化现象。2000年以后，以青春文学为主体的“80后”写作在文学市场取得了辉煌的胜利。而韩寒则是“80后”文学写作中较有名气的一位。在对韩寒《三重门》进行翻译时，我了解到韩寒充满了智慧，他用自己独特的叙述方式将他对世界的理解表达出来，另外，当他发现自己与世界的紧张关系时，他能够给予一种巧妙的方法进行解决。韩寒与鲁迅的作品都在一定程度上能够反应他们对于时代不同的理解，对于不同的时代，他们有着自己不同的看法，而当他们将自己对时代的思考在书中体现出来时，这本身就是一种魅力展现的方式。不同时代作者的看法都具备了不同时代人的特性，在了解他们的思想和作品的过程中，也可以一步步了解中国。
 ==3. 很多文学作品在跨文化的翻译过程中，会让作品失去原本的魅力。那么，你在翻译中国近现代文学作品时，是如何克服翻译瓶颈的？和翻译中国古典文学有何不同之处？==